«Поэт ведет за собой публику в незнакомую ей страну изящного, в тонкой благоуханной атмосфере которого возвышается душа, улучшаются помыслы, утончаются чувства».

А.Н.Островский

ГИЛЬДИЯ ТЕАТРАЛЬНЫХ РЕЖИССЕРОВ РОССИИ

http://rezhissery.pro/chleny-gildii/rezhissery/item/177

 

Из дневника режиссера «О профессии».
Вопросы себе самому, любимому

1. Театр - это организация или производство?
- Как я понимаю, театр - это организация, где производят уникальную художественную продукцию  - спектакли, но это еще и террариум единомышленников, где все дружат друг против друга и все со всеми живут...  Театр еще и праздник для актеров в день премьеры, а для обслуги - лошадка, у которой вся морда в цветах, а жопа в мыле.
2. Люблю ли я театр как любил его К.С. Станиславский?
- Я всегда боялся театра и любил его, понимаю, что очень люблю актеров, потому что они - единственный проводник между прозой и поэзией, между замыслом и реализацией, между режиссером и зрителем...и ОН же, одновременно и Создатель.
Я обожаю ТЕАТР!!!
3. Ощущал ли я в жизни дефицит радости?
- У меня в жизни с детства был всегда дефицит радости - я всегда хотел найти волшебный сундук, где хранятся радости. Не находя его, я восполнял пустоту любовью к матери, позже -  к своей профессии, к зрителям, к творчеству; восполнял дефицит радости зрительскими аплодисментами (когда был актером и позже режиссером).
4. С какими явлениями ассоциируется у меня слово  «любовь»?
- Любовь - это стихия, разбушевавшийся океан, проснувшийся вулкан, бурный поток водопада, горная река, сход снежных лавин, бушующий пожар, доменная печь, цунами, космос, вселенная и сплошная эрогенная зона.
5. Как я отношусь к иллюзиям и расстаюсь ли с ними?
- Нам иллюзии ничего не стоят, а вот расставаться с ними - очень дорого обходится.
6. Мое отношение к эгоизму.
- Эгоизм - качество отвратительное: оно как болезнь: чем больше лечишь, тем больше загоняешь во внутрь. У эгоизма есть вторая сторона медали - одиночество.
7. Часто ли ко мне проявляли равнодушие?
- Часто! Равнодушие - явление очень распространенное. Его умело, многие прячут под маску пристального внимания, а изощренные мастера этого жанра столь активно проявляют участие, что в пору становится тошно.
8. Интуиция - врожденное качество или приобретенное?
- Интуицией обладают, как правило, очень одаренные люди. Интуиция, как девственность, или она есть или ее нет.
9. На каком уровне находится развитие современного драматического театра?
У каждого художника свой театр и он естественно современен. Здесь важным является слово «художник», потому что театр – это не чиновник, не здание, а группа художников.
10. Чего я больше всего в жизни не приемлю?
- Как  таковой - кроткий вонизм, буйную праведность, предательство, лизолюбство, подхалимаж, неискренность, критиков - изрыгающих орально прописные истины, возведенные в ранг предательства, равнодушие, непрофессионализм.
----------------------------------------------------------------------------------------
 Все на этом свете кончается так, как тебе определено Богом и судьбой, поэтому живи и не занудствуй, и забудь о том, что нас ждет, посмотри иронично и философски на то, что тебя  окружает.

http://www.kazak-teatr.ru/festival

"ГРОЗА" А.Н.Островский

Итоги международного фестиваля «КОМПЛИМЕТ»

Профессиональные критики с увлечением анализировали спектакль хозяев фестиваля. «Вскрытие» показало, что это интересная, перспективная работа, которой вполне может быть уготована счастливая сценическая жизнь. В исполнении каждой роли были отмечены удачные моменты, были обозначены задачи, над которыми артистам ещё можно поработать. Наряду с исполнителями центральных ролей (Кабаниха - засл. арт. РФ Ирина Шатохина - диплом «За лучшую женскую роль», Катерина - Эвелина Неудахина, Тихон - Роман Пуличев), уделили внимание и тем, кто занят в ролях небольших. Похвалили Феклушу (засл. арт. РФ Людмила Фадеева), Отметили исполнительницу небольшой роли Глаши (Оксана Семенюк - диплом «За обаяние народного характера»). Похвалили Людмилу Ильину за роль Варвары - диплом «За женскую роль 2-го плана». 

Михаил Мартынов

Новочеркасские ведомости № 38 от 20.09.2011 г

 

 

 

Постановки:

Ж.Б.Мольер «Мещанин во дворянстве»

А.Галин «Скамейка»

К.Драгунская «Ручная сорока»

С.Черный «Сама жизнь».

«Два клена» Е.Шварц,

«Потерянная совесть» Л. Устинов,

«Сирена и Виктория» А. Галин,

«Амфитрион» П. Хакс.

А. Лаврин, В. Коркия «Последняя ночь Казановы»,

Д. Патрик «Дорогая Памела»,

А. Чехов «Дядя Ваня»,

Я. Стельмах «Любовь в стиле барокко» (впервые в России), Л. Разумовская «Сад без земли»,

Ф. Достоевский «Дядюшкин сон».«Гарнир по-французски» М. Камолетти

«Золушка» Е.Шварц

«Кто хочет спать с миллионером» Ю.Котлярский (первая постановка в России).

Игровой фильм «Как это было».

Ж.-П. Сартр «За закрытыми дверями»

Г.Мамлин «Эй, ты, здравствуй!»

«Гарнир по-французски» М. Камолетти,

«Сад без земли» Л.Разумовская,

«Сентиментальное путешествие» Шугуров.

«Волшебная чалма»С.Кунин

«Визит дамы» Дюрренматт

«Без вины виноватые»А.Островский

«Гроза» Островский

 

 «Хапун» В.Ольшанский

«Самоубийца» Н.Эрдман

«Лайф-Лайф» Г.Нагорный.

"Касатка"А.Толстой

 

 

 

sic transic gloria mundi

Волны Волги лижут песок

Пламя просит уху посолить

Знаю я, что они «под шумок»

Сговорились меня усыпить.

 

Кризис среднего возраста

Зачем писать, когда не больно

Зачем творить, когда тепло

Все, хватит врать себе, довольно!

Уйду в открытое окно…

 

Зеркало сцены

В древнем мифе она умерла,

Посмотрев на свое отраженье

Так в театре боится толпа

Потерять к себе уваженье.

 

Любовь

Она сошла как снег с вершины

Так неожиданно и страстно

Все тело, завалив лавиной-

Сопротивление напрасно!

 

Я не хотел(я взрослый малый)

Но таит снег, вскрывая суть

И гроздь рябины кровью алой

Залила для отхода путь.

 

Страшный сон

Приснилось: на спектакле моем

В гримерках пусто, пусто в зале,

А я  на сцене, как Кихот с копьем

«А зрителя не будет» мне сказали

 

Как так? Под латами душа

Она давно готовилась к полету

А зрители на праздник не спешат

И Санчо мой не вышел на работу…

 

Не лягу больше, солнце уже встало

Вот докурю и сразу брошусь в бой,

Чтоб наяву увидеть без забрала,

Что здесь я больше не герой.

 

В моей стране опять бардак...

Политика – продажная девица

Она со всеми ляжет за пятак

Ну, а меня все тянет застрелиться

Когда в «стране» моей бардак.

 

Я б Эрдмана открыл страницу

И дуло вставил бы в орал

И не забыл бы помолиться

Потом бы на курок нажал…

 

Зависть

 «Oн был настолько идеален,

Что по нужде ходил фиалками»

И.Губерман

 

Он знает все, во всем он дока

И в помыслах он чист как снег

И кровь течет весенним соком

Все в нем сколочено навек.

 

Одной рукой крестится в храме

Другой – он стряпает  приказ

Далек от грязи и от срама

Он многогранен как алмаз.

 

И нет сомнений, он прорвется

И бюст закажут, во блин, повезло!

А птичка, что над бюстом  вьется

Не станет какать на его чело.

 

«***»

Рожденный в советское время,

Я думаю часто о том,

Что мной управляет лишь семя

И женщины нежный бутон.

 

 

Тольятти. Юбилейная тольяттинская осень

 

http://www.strast10.ru/node/2525

«Поэт ведет за собой публику в незнакомую ей страну изящного, в тонкой благоуханной атмосфере которого возвышается душа, улучшаются помыслы, утончаются чувства».

А.Н.Островский

http://vvesti.net/3154-kasatka-ne-sovsem-poteryannyy-ray.html

 

В сызранской драме  - вновь премьера. Трагикомедия “Касатка” по одноименной пьесе Алексея Толстого, представленная 29, 30 и 31 марта, приурочена к 130-летию со дня рождения писателя и Международному дню театра. По замыслу создателей, постановка должна стать визитной карточкой сызранской сцены. И если для подтверж-дения этого факта требуется время, то первое впечатление от спектакля у зрителей уже сложилось. В основном - положительное.

Кажется, текст пьесы Толстого не раскрывает такого накала чувств, какой получился у актеров. Спектакль насквозь пронизан эмоциями и лиризмом. А также, чего никак нельзя было предположить после прочтения “Касатки”, - символикой и метафорами. Это заслуга в большей степени тольяттинского режиссера Владимира Хрущёва, который решился на сценический эксперимент. Он не заигрывает со зрителями, а заставляет их думать над содержанием пьесы. В ее основе - идея “потерянного рая”, которая накладывается на вполне жизненную историю нескольких любовных пар. Именно поэтому пьеса, в отличие от трактовки писателя, меняет жанр на трагикомедию.